Historia y temas de Jerez

Cd de villancicos, con María del Monte, Laura Gallego, Joana Jiménez, Isabel Fayos, Ari García, Fausto Jiménez, Estela «La canastera» y Judit Urbano

Con el rigor metodológico que caracteriza a sus trabajos, adobados por una prosa cargada de sentimiento y emoción, Odile Delenda describe los distintos lugares de la Cartuja de Jerez donde se concentraba la obra de Zurbarán, iniciando el recorrido por el suntuoso sagrario, hoy inexistente a causa del despojo y saqueo que sufrió en 1810 por las tropas de ocupación francesas. Allí en ese recogido y maravilloso espacio, antesala del cielo, dos ángeles precedían a sendos séquitos de santos frailes cartujos, los más relevantes de la orden, en los que Zurbarán captó su grandeza espiritual, que ellos ofrecían humildes al altísimo. La erudita descripción de la autora de estos frailes cartujos del sagrario se acompaña de hermosas semblanzas de sus protagonistas, apoyadas en datos recogidos por los antiguas biografías que de ellos se habían escrito en el pasado. Del ambiente misterioso y sublime del sagrario, Odile Delenda nos traslada al coro de legos donde se encontraba una de las más bellas obras del artista: La Virgen del Rosario con frailes cartujos, actualmente en el Museo de Poznan, y que justifica su emplazamiento y su ejecución por la intensa devoción a María por parte de los cartujos, e igualmente a la práctica del Santo Rosario. Finalmente, la autora nos traslada al retablo principal de la Iglesia que, sin duda, constituía el mayor reclamo espiritual del recinto, presidiendo su anchuroso presbiterio. Hoy el retablo ha desaparecido y sus pinturas están desmembradas y repartidas en diferentes paraderos. En este conjunto se disponía un admirable y coordinado repertorio de obras con una finalidad claramente catequística, puesto que en él, aparte de señalarse los orígenes milagrosos de la devoción a la Virgen en el ámbito jerezano, se rendía culto a San Bruno y también a las representaciones de los cuatro episodios fundamentales de la infancia de Cristo y de la vida de la Virgen, que no son otros que la Anunciación, la Adoración de los pastores, la Adoración de los Reyes y la Circuncisión.

La historia más completa sobre Asta Regia, la que habría sido la capital de Tartesos y que en la actualidad podría albergar en sus entrañas muchas claves para desentrañar gran cantidad de incógnitas sobre los inicios de la civilización en el bajo Guadalquivir.

Esta novela cronológicamente correspondería al primer caso del inspector Castilla, y está situada en el año 1942. El inspector Castilla es trasladado forzosamente desde Tetuán, en el antiguo protectorado español en Marruecos, a Jerez por un escabroso asunto. Al poco tiempo de su llegada a Jerez, es encargado de la resolución del extraño asesinato de un hombre cuyo cadáver apareció en la zona de Mesas de Asta, dentro del perímetro donde el bibliotecario y arqueólogo municipal Manuel Esteve, está llevando a cabo la primera campaña de excavaciones.

Este suceso complicará los trabajos que lleva a cabo el arqueólogo para desvelar lo que esconde de un lejano y esplendoroso pasado Asta Regia, a la vez que se va sintiendo cada más intimidado a medida que avanza en su ambiciosa empresa.

Lo que sucede en Asta es también una muestra más de la compleja situación política que vive el país en ese año, especialmente en el Sur peninsular, donde la Guardia Civil está inmersa en una operación contra la guerrilla anti franquista. Y es que en 1942, el signo de la Segunda Guerra Mundial parece cambiar con el desembarco de los aliados en el Norte de África y son insistentes los rumores de que preparan también el asalto a la Península, lo que explicaría la mayor actividad guerrillera en la provincia de Cádiz.

AVES DESDE UN CASTILLO EN EL SUR DE ESPAÑA es una afortunada peripecia en la que han confluido muchos destinos. Lo es, en primer lugar, porque debió publicarse hace setenta y cinco años. En segunda instancia, porque la investigación que, de momento, culmina con su publicación es resultado de lo que definimos como una paradoja de la amistad. Este extraordinario testimonio ornitológico, escrito entre 1940 y 1944 por el pintor William Hutton Riddell (1880-1946) e inédito hasta ahora, desciende desde la peña de Arcos, se extiende por la campiña, las salinas de Chiclana, la laguna de la Janda, las sierras de Cádiz y Ronda, Gibraltar… y, por supuesto, se adentra en las marismas de la más mítica Doñana.
Riddell es el eslabón perdido de la Historia Natural en la provincia de Cádiz... o, lo que es lo mismo, del nacimiento de la ornitología como pasión y ciencia en sur de España. Es quien une a Abel Chapman y a Walter J. Buck —los autores de las celebérrimas La España agreste (1893) y La España inexplorada (1910)— con Mauricio González-Gordon Díez. Es decir, Riddell tiene la llave que abre el momento expansivo de la conservación de la naturaleza en España entre 1950 y 1970, con el paradigma que sería la creación hace ahora cincuenta años del Parque Nacional de Doñana. Es sin duda, también, nuestro primer exponente del Wildlife Art y uno de los últimos cazadores naturalistas. Aquí recogemos, por tanto, su legado perdido y afortunadamente recuperado. Un libro sui géneris repleto de ironía, de crítica y de sabiduría ornitológica.
El artista inglés, que durante dos décadas vivió en el África oriental británica —en Kenia—, se casó en 1928 con doña Violeta Buck en el castillo de Arcos, «mi casa en España», como afirma en este manuscrito, hallado entre el legado que conserva la familia Mora-Figueroa en la fortaleza arcense. El matrimonio residió también durante los veranos en «Villa Violeta», en la playa de La Barrosa, junto a las marismas de Sancti Petri, en esa «gran Doñana» que formaban todos los humedales del Golfo de Cádiz.
A finales de 1945, apenas un año antes de su fallecimiento, escribió Patos y gansos en España, el primer texto de promoción del turismo ornitológico y cinegético, traducido en esta misma edición, que cuenta, además, con prólogo del Marqués de Tamarón y un testimonio inédito de Mauricio González-Gordon Díez. Incorpora asimismo una muestra de su extraordinaria obra pictórica.

Este libro, editado con detalle y esmero, contiene una amplia introducción del mismo Gonzalo Martínez titulada El dibujo como lenguaje de una expresión y un considerable número de dibujos, cada uno de ellos acompañado en la página par por breves y emotivos poemas del propio autor. Cierran el libro amplias reseñas biográfica y bibliográfica, con la relación de sus obras en museos y colecciones privadas.El afamado pintor jerezano, catedrático de Dibujo de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, afirma en un estudio previo: «Como pintor es para mí un motivo de satisfacción haber podido realizar la presente obra, dando a conocer una colección inédita casi en su totalidad, después de muchos años de trabajo. Como docente, me parece que puede ser de utilidad a todos aquellos que quieran acercarse al entendimiento de la obra dibujada, sea en cualquier tendencia o manifestación artística».

Contenido: El azúcar en Jerez, sus inicios. 1898: azucarera Jerezana. 1935: vuelta a empezar. 1951: aprobado el traslado de la Azucarera "La Purísima Concepción" de Granada a Jerez. 1965: nueva iniciativa para la construcción de una azucarera en Jerez. 1967: Azucarera de Guadalcacín. 1968: Azucarera de Guadalete. Apéndice 1. Bibliografía.

Quién era Juan Grande. Feligrés de la Colegial. Un asíduo visitante. Lo que queda la antigua Colegial. Sus amigos los canónigos. Los ahijados de Juan Pecador. Su causa de beatificación. Alabanzas a Juan, bajo las bóveda de la Colegial. Narraciones de milagros. Los canónigos reconocen la tumba de Juan Grande. Culto a Juan Grande en la Colegial.

El presente relato se sitúa en un lugar de Jerez de la Frontera, concretamente en una plaza-calle de la collación de El Salvador llamada del Arroyo en otros tiempos de Domecq. Una vía larga y ancha, medianera o espina dorsal entre las dos más poderosas industrias de la ciudad tales eran las grandes bodegas de González Byass y de Domecq. Un lugar de contrastes habitado en su zona alta por familias de la burguesía local y en la baja por gente de modesta condición.

A lo largo de los capítulos que componen esta obra su autor nos transmite hechos y recuerdos de un lugar, de unas gentes, de unas costumbres, de unos juegos callejeros, de unas formas de ser y de vivir, de unas escenas y situaciones en las que muchos de sus lectores se encontrarán presentes, Un trabajo narrado de forma sencilla y amena en el que a modo de viejas fotografías amarilleadas por la pátina del tiempo les dará a conocer o acaso recordar unos tiempos pretéritos. Y ello bajo la sombra del Arco del Arroyo como proscenio único y centenario en una época; la década de los cincuenta del pasado siglo XX.